White Fang Ally: The Arctic As Eden of Death in 30 Days of Night
DOI:
https://doi.org/10.31211/interacoes.n41.2021.a1Palabras clave:
30 Days of Night, Vampiros, Ártico, Gótico, Horror, HeterotopíaResumen
Aliado a colmillo blanco: el Ártico como el Edén de la muerte en 30 días de la noche
La debilidad congénita recurrente de los vampiros en la televisión, la literatura y el cine de los siglos XX y XXI es su susceptibilidad porfía a la radiación ultravioleta. El problema con la luz solar es fundamental para la vida continua de los no-muertos de los vampiros. De esta manera, entornos sin sol como el Ártico y la Antártida, representan lo que describo como entornos puramente góticos, en cuya desolación, frío y oscuridad, la vida de los no-muertos puede proliferar sin estropearse y sin obstáculos por los típicos ciclos de luminosidad diurna/nocturna que perturban la vida, vidas no-muertas de vampiros. Para teorizar el valor del Ártico como encarnación del horror gótico, este artículo utiliza "30 días de noche" (2002) de Steve Niles y Ben Templesmith como un estudio de caso de las patéticas resonancias entre el Ártico y la figura del vampiro. A continuación, el análisis se dirige al concepto de heterotopía de Michel Foucault para teorizar la forma en que el Ártico, cuyos ritmos nocturnos/diurnos se oponen radicalmente a la mayoría de los ciclos estacionales en otras partes de la tierra, representa un fenómeno onto-existencial, paraíso de la muerte para los no-muertos: un concepto que encarna los atributos esenciales de la condición onto-existencial de los no-muertos.
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