Desde Aquele Dia em que Deixei de Ser Tua: O Roteiro Cinematográfico de Autorrepresentação como Processo de Cura
DOI:
https://doi.org/10.31211/interacoes.n43.2022.a2Palavras-chave:
cinema de mulheres, cinema pós-colonial, cinema poéticoResumo
"Desde Aquele Dia em que Deixei de Ser Tua: O roteiro cinematográfico de autorrepresentação como processo de cura" é a génese de um roteiro de longa-metragem, apresentado como pré-requisito parcial de Projeto de Tese de Doutoramento em Media Artes. No âmbito do projeto de investigação "SPECULUM: Filmar-se em ver-se ao espelho: o uso da escrita de si por documentaristas de língua portuguesa"(FCT: EXPL/ART-CRT/0231/2021), pretendemos elaborar uma historicidade da trajetória vivenciada pela protagonista, nos tempos passado, presente e futuro. Em termos metodológicos, o projeto é construído de modo a encontrar, na experiência individual da sua autora, uma aproximação às histórias comuns vivenciadas por outras mulheres no seu quotidiano, tanto na esfera pública como privada. Associando a criação artística à pesquisa científica que um Doutoramento exige, apresentamos as referências teóricas e artístico-conceituais que suportam a estruturação estética e de conteúdo da obra. Finalmente, como antecipamos pelo título elegido, o Projeto de Tese reflete ainda sobre a mulher que se liberta da submissão às lógicas do patriarcado e do capitalismo ocidental. Desvenda-se, nesse sentido, um processo de transformação, iniciado numa separação e no reaprender a ser mulher, de maneira individual e subjetiva, como contraponto ao ser mulher socialmente imposto.
Referências
Bakhtin, M. (1992). Estética da criação verbal. Martins Fontes.
Bhabha, H. (1997, 8 de agosto). The Voice of the Dom: Retrieving the Experience of the Once-Colonized, Times Literary Supplement, 4923, 14-15.
Bovenschen, S. & Weckmueller, B (1977). Is there a feminine aesthetic? New Germany Critique, 10, 111-137. https://doi.org/10.2307/487675
Butler, J. (2019). Corpos que importam: Os limites discursivos do “sexo”. n-1edições; Crocodilo edições.
Cavalcanti, A. (1977) Filme e realidade. Editora Artenova, Embrafilme.
Feldman, I. (2019). Ela é um outro: por outra história do cinema. In K. Holanda (Org.), Mulheres de cinema (pp. 9-12). Numap.
Furtado, J. (1992). Um astronauta no Chipre. Artes Ofícios.
Guimarães, C. G. (2011). A cena e a inscrição do real. Galáxia, 21. 68-79. https://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/5747/4602
Hall, S. (1997) The spectacle of the “Other”. In S. Hall, J. Evans, & S. Nixon (Eds.), Representation: cultural representations and signifying practices (pp. 225-279). Sage.
hooks, b. (1990). Yearning. Race, Gender and Cultural Politics. South End Press.
Kilomba, G. (2019). Memórias da Plantação: Episódios de racismo cotidiano. Cobogó.
Lauretis, T. D. (1982). Alice doesn’t: Feminism, semiotics, cinema. Indiana University Press.
Merleau-Ponty, M. (2014). O visível e o invisível, Perspectiva.
Minh-ha, T. T. (2012). Biography. trinhminh-ha.squarespace.com/biography/
Minh-ha, T. T. (2016). Olho mecânico, ouvido eletrônico, e a atração da autenticidade. In A. Barbosa, E. T. Cunha, R. S. G. Hikiji & S. C. Novaes (Orgs.), A experiência da imagem na etnografia (pp. 29-36). Terceiro Nome.
Pereira, A. C., & Nogueira, J. A. (2018). A Reinvenção de Si e a Construção da Alteridade Perante o Irreversível: O cinema de Petra Costa. Revista Científica/FAP, 18(1), 106-126. http://periodicos.unespar.edu.br/index.php/revistacientifica/article/view/2309
Pereira, A. C. (2019). Filmar-se e ver-se ao espelho: A auto-representação de documentaristas portuguesas e brasileiras. Fonseca, Journal of Comunication, 19, 167-182. https://doi.org/10.14201/fjc201919167182
Shohat, E., & Stam, R. (2006). Crítica da imagem eurocêntrica. Cosac Naify.
Soares, S. J. P. (2007). Documentário e Roteiro de Cinema: Da pré-produção à pós-produção [Tese de Doutorado não publicada]. Universidade Estadual de Campinas.
Spivak, G. C. (2010). Pode o subalterno falar?. Editora UFMG.
Staeuble, I. (2007). Entangled in the Eurocentric Order of Knowledge: Why psychology is difficult to decolonize. In V. Deventer, M. T. Blanche, E. Fourie., & P. Segalo (Eds). Citizen City: Between constructing agent and deconstructed agency (pp. 89-97). Captus University Publications.
Strathern, M. (2006). O gênero da dádiva. Unicamp.
Strathern, M. (2009). Uma relação incômoda: O caso do feminismo e da antropologia. Mediações, (14)(2), 83-104. https://doi.org/10.5433/2176-6665.2009v14n2p83
Tedesco, M. C. (2019). Mulheres e direção cinematográfica na América Latina: Uma visão panorâmica a partir das pioneiras. In K. Holanda (Org.), Mulheres de cinema (pp. 81-96). Numap.
Tedesco, M. C. (2020). Nuevo Cine Latinoamericano: uma análise do cânone a partir do gênero. Aletria, 30(3), 39–62. https://doi.org/10.35699/2317-2096.23945
Veiga, A. M. (2019). Teoria e crítica feminista: do contracinema ao filme acontecimento. In K. Holanda (Org.), Mulheres de cinema (pp. 261-278). Numap.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Secção
Licença
Direitos de Autor (c) 2022 Julia Fernandes Marques, Ana Catarina dos Santos Pereira
Este trabalho encontra-se publicado com a Creative Commons Atribuição-NãoComercial 4.0.
Os direitos autorais dos trabalhos publicados são retidos pelo autor que outorga à Interações o direito de publicação original. O artigo publicado pode ser utilizado livremente para fins educacionais, não comerciais, em conformidade com a Licença Creative Commons - Atribuição-NãoComercial 4.0 Internacional, contando que seja citado o autor, o título do artigo, o título e número da revista conjuntamente com o URL ou DOI do artigo.
